华乐歌乐唱片简介之
33转10寸黑胶丽声唱片《阳春白雪》
不知道丽声唱片和艺声唱片有何瓜葛？其封套设计咋看之下几乎一模一样？曲目也有所重叠雷同！但在艺声唱片里好像没有姚贻德和杨荫林的《渔舟唱晚》演奏版本（1960 -70年代此地电台经常播放的版本），买这张唱片，主要也就是为了这首曲以及随之而来的旧时回忆。
29.6.2020
2020年6月29日星期一
The 1969 International Festival Youth Orchestra，Leopold Stokowski，Blyth Major.
一转眼40多年就这样过去了！当年和青年交响乐团以及华乐团到瑞士洛桑参加国际青年乐团音乐节（1971 Lausanne Festival of International Youth Orchestras ）时，大家还是朝气无限的“少年十五二十时”，蓦然回首，“此情可待成追忆”只有靠这张当年大会赠送的纪念唱片了 ...........
唱片里的3首乐曲印象最深刻的还是那首庄严的大会开幕曲 - Eric Ball 的 Festival Prelude for Brass and Percussions，因为里头有无穷的回忆。
2020年6月28日星期日
Nexus 论坛观后感
这两天在网上先后顺序看了2017以及2019的Nexus国际时事论坛。
有关论坛参与人等都是世界上各界精英，从军事领袖，前部长，大学教授以及哲学家等等等等 …........ 两个论坛参与人数除了主持以外还有六至七位议论员，两次论坛里头都有一位来自中国的代表。
中国历史上不乏“舌战群儒”的例子，今天所看到的应该比古代更为精彩以及难度更高？相比古今，今天中国代表除了面对外国人的集体围攻（使我联想起百多年前的“八国联军”侵略中国），还要用外国人的语言思路去据理力争对抗反驳。
从2017到2019的辩论情势发展与变化，可以感觉，参与的欧美人士对中国大陆的敌意以及傲慢由于中国这两年的迅速蓬勃发展而显得比较心虚与收敛？同时，中国人也应该为张维为以及李世默两位不亢不卑沉着应战的优越表现感到骄傲。
一般都不会在网上视频留言，在看了2017那一场辩论后，我有感而发的写下了个人感想：“就不要说某些方面有多少诚意谈论问题？除了明显的偏执与傲慢，文化与国情不同，最终或只能相互认知对方的心态点观，很难达成什么共识？”
毕竟，从许多欧美国家的现状来看，空喊种种空洞口号无济于事。并非说“民主自由”不好，但来到从实事求是，一个国家领导的首要考量还是人民的生活安康丰衣足食，这一点，现时的中国做的仿佛比世界上任何国家都好，其他参与辩论者如果看不到或有意忽略这点，那辩论又有何意义？
无论如何，Nexus国际时事论坛除了让人进一步了解世界情势，也从中学习到一些课堂上所没有的世界历史，对于那些心态视野和许多外国人相仿的年轻华人而言，看了也许能更清楚自己的定位？
28.6.2020
https://www.youtube.com/watch?v=QGo7_o9YFTg&t=5s
https://www.youtube.com/watch?v=nZ2DDFSDfTQ&t=4741s
2020年6月26日星期五
谁是老板 ？Who is the boss？
来到有关领导或有关权威性的事物，无论是什么行业或政治范畴？最关键的往往就是：谁是老板 ？Who is the boss？
谁是老板 ？Who is the boss？这句话最生动的版本来自1962年的纽约爱乐乐团New York Philharmonic的一个现场广播音乐会上，如今也直接载入了音乐史册？
发出这个“质疑”的是时任纽约爱乐乐团音乐总监的伯恩斯坦Bernstein，事出原因是：在那场音乐会的排练当中，伯恩斯坦和担任布拉姆斯第一钢琴协奏曲Brahms Piano Concerto no 1 的钢琴怪杰 古尔德Glenn Gould为了速度问题相持不下，基于对艺术家的尊重，有风度的伯恩斯坦还是忍气吞声，可是到了音乐会现场，还是忍不住当场发了一阵牢骚，其中就说道：（来到乐团音乐会）究竟谁是老板 ？Who is the boss？是指挥还是独奏者？........... 作为一个音乐总监在艺术看法不同时，一位音乐总监大可以对客席独奏者做出威胁甚至恐吓等等等等？.......... 虽然，伯恩斯坦是语带幽默的，但也不能掩饰某种“霸气”？
其实，在音乐史上，很多富有个性色彩的伟大乐团都有个霸气独裁暴君式的艺术领导，远的不说，近代如德国柏林爱乐的卡拉扬，苏联列宁格勒爱乐的马拉文斯基，捷克爱乐的纽曼，美国芝加哥交响乐团的莱纳以及克里夫兰乐团的塞尔都是“恶名昭彰”的暴君，但别忘了，他们也留下无数伟大的经典演绎！只是无论是悲是喜，这些都已是“俱往矣”！在事事讲究“自由民主”的今时今日，已经没有几个乐团能容忍这类“暴君”了？
并非赞成“暴君统治”，问题是：在艺术领域里往往是没有“民主自由”或“公平”的，一切以天赋才华为上，并且有时是非常残酷的！其中运气当然也很重要，但真正在艺术上能出类拔萃鹤立鸡群的都是一些天才，而真正的天才如贝多芬者往往只是一心“向理想负责”而不向“世俗权威”低头，无奈的是，世事不如意者往往十之八九，幸运的天才遇到伯乐贵人便能“上天堂”，反之，往往就要“下地狱”？！（所以天才和坏人很多都在地狱里？）
现实是：只有少数和有智慧眼光的决策权威者“同在”的天才，才有可能有出人头地的一天，其他大多数都会被“浪费”掉？！因此，作为一个乐团指挥或总监，根据个人过往的一些切身体验，无论能力高低，如果没有绝对的权威，千万不要当指挥，因为对己对人都不是件好事。
但世事无绝对？因此：最终有机会坐上“暴君”宝座者有时是否也应对着镜子扪心自问：你真的是当“暴君”的料吗？还只是一个“狐假虎威”的小人骗子而已？！
27.6.2020
2020年6月25日星期四
华乐歌乐唱片简介之
45转黑胶艺声唱片《听妈妈讲过去的事情》
这张1970 年代的艺声唱片里有4首儿童独唱和合唱歌曲以及两首民乐小合奏，都悦耳动听，但印象最深刻的还是合唱曲《让我们荡起双桨》，歌曲里头是个多么幸福的年代啊 .................
26.6.2020
让我们荡起双桨
让我们荡起双桨，
小船儿推开波浪。
海面倒映着美丽的白塔，
四周环绕着绿树红墙。
小船儿轻轻飘荡在水中，
迎面吹来了凉爽的风。
红领巾迎着太阳，
阳光洒在海面上。
水中鱼儿望着我们，
悄悄地听我们愉快歌唱。
小船儿轻轻飘荡在水中，
迎面吹来了凉爽的风。
做完了一天的功课，
我们来尽情欢乐！
我问你亲爱的伙伴，
谁给我们安排下幸福的生活？
小船儿轻轻飘荡在水中，
迎面吹来了凉爽的风。
《让我们荡起双桨》是1955年中国长春电影制片厂拍摄的少儿电影《祖国的花朵》主题曲。由乔羽作词，刘炽作曲。是当年“新中国”最流行的儿童歌曲之一。歌词中的“海”指的是北京北海公园里的划船小湖，歌曲也在此“诞生”。
转眼60年过去了，这首影响了三代的少先队员，带有含蓄政治意味但也充满童真朝气的优秀歌曲不但没被中国人遗忘，2002年还被选为北师大版小学3年级课文。
远在南洋，这首琅琅上口平易近人的歌曲也曾在6 - 70年代本地一些华文源流社团之间广为流传（以当时的政治气候，其“敏感”内容很可能还属禁歌一类？），可说是新加坡记忆的一部分。但如今，除了已垂垂老去，不复当年满腔热情的“有心”人以外，有谁还记得？！
抚今追昔，歌曲的最后一段歌词颇令人有所感触：
做完了一天的功课，
我们来尽情欢乐！
我问你亲爱的伙伴，
谁给我们安排下幸福的生活？
50年后的今天，我们的中小学生，在做完了一天的功课之后，可能已是日落西山或月上东山或夜深人静了？哪还有精力时间“尽情欢乐”？也许，乘爸妈不注意，躲在房间被窝里偷偷玩电脑电玩吧？！这时，如果有不识趣的“亲爱伙伴”问他/她：“谁给我们安排下幸福的生活？”他/她们又会如何回答呢？会不会觉得这“亲爱的伙伴”脑筋有问题？！
唉！哪年哪月，我们的莘莘学子，在“做完了一天的功课”之后，还能再度唱起：“让我们荡起双桨 ………………..”？！
11.5.2016
2020年6月24日星期三
又来了 ！
日前在网上“不小心”听到最新的国歌版本，平心而论，感觉没有上回的“灰暗”，但还是不无悲情之感？国歌法里有严格规定不能改动音符旋律，这回比上回收敛了，但个人以为：一首音乐，尤其是国歌，其精神表现有时或许比音符准确还更重要（并非说音符准确不重要），因为它的“曲风”必须能体现出一种合乎国家层面正面积极的精神，绝对不能有任何不敬或有意无意的玩笑？
也许永远也不会明白有些人是怎样想的？！我不懂政治，对政治也没有兴趣，但多少明白：就和做生意一样，得民心者得天下？总之，来到政治或生意，只做有利可图之事，那些不能确定“有利可图”或不能一本万利的事，大费周章劳民伤财做来干嘛？！况且，第一次做了给人“骂”，第二次又来！照样有人“骂”，从一个做生意或政治准确的角度，值得吗？最终会是谁来买单？又是否有点蠢？！
在疫情肆虐的情景之下，如果要找一首“抒情”的“爱国歌曲”来抚慰团结国民，干脆直接用现成而且“百发百中”的《家》Home好了，为何一定要刻意“创意”出一首“悲情国歌”使情绪雪上加霜？
就和一些经典老歌一样，国歌需要的不是朝秦暮楚的“创意”，关键是要保留原有精神以及感情上的“记忆”，往往，熟悉的“记忆”一旦变质或歪曲，感情也就会打折扣。这里头除了有文化水平问题，还有个智慧的问题？
25.6.2020
2020年6月23日星期二
华乐歌乐唱片简介之
33转黑胶艺声唱片《万年春》
1970年代买过一张“艺声”粤曲音乐唱片，回家后才发现里头竟然是张中国唱片！里头曲目和艺声唱片《万年春》里的一模一样，只是艺声唱片里的曲目名字都被“因时制宜”的“修理”过，例如：《万年春》原本应是《人民公社万年春》，《鄂伦春》原本应是《鄂伦春马队在巡逻》，《奔驰在大路上》 原本应是《奔驰在公社大路上》，《新生》 原本应是《农奴的新生》等等等等 ........
聆听民乐合奏《万年春》请点击链接：https://www.youtube.com/watch?v=FYRiXuLMR80
24.6.2020
2020年6月21日星期日
关爱 ？！愚蠢 ？！
每次看到这种新闻都让人哭笑不得！野猪伤人的事之前也发生过不止一次？后来还有水獭事件！如此这般再下去新加坡会不会有一天成为了野生动物或野兽的乐园？
这回野猪勇闯地铁站虽未造成“人命伤害”，但也严重破坏了公物？而“关爱动物研究协会”负责人只是轻描淡写的告诫人们如何如何注意防范云云 ........ 但接下去还是会放纵这些野兽四处横行直到有一天出了人命？！到时谁又要负责？！是不是和电动板车事件一样，等到事态严重“开花结狗”了才来“亡羊补牢”？
平心而论，在时下人情冷漠的社会，与其关心野兽，是否更应该多关爱人类？
有必要把一个人类生活作息的城市弄得“不安全”？真的有心“关爱”野兽又不让牠们伤害人类，两全其美的做法是否让这些爱心膨胀的“关爱动物研究协会”有关人等一不做二不休 - 索性把这些野兽都关在自己家里“和睦相处”就近“关爱”？做不到？那就不要假仁假义的去损人不利己？
问题似乎很简单明了？关键是：最终到底谁说了算？！出了事又是谁的责任？！
22.6.2020
莫扎特的弦乐小夜曲
Mozart Eine Kleine Nachtmusik，Maurice Le Roux, L'Orcheter des Concerts Lamoureux etc.
这是一张1970年代的平价黑胶唱片，那时还不知道法国拉莫娄乐团L'Orchestre des Concerts Lamoureux ，后来才发现这是个有历史并且非常出色的乐团。
当年钱不够用，在捡便宜的心态下买了，主要想听
Eine Kleine Nachtmusik，不想却意外捡到宝！- 这如果不是最好的莫扎特弦乐小夜曲演奏录音，也应该是之一？
喜欢这张德国版唱片封面深蓝夜色，里头仿佛有着许多幸福回忆。
22.6.2020
2020年6月19日星期五
《偶然》CD之竖琴篇
《偶然》CD是我和本地诗人林子的一个录音合作项目，这回的合作方式有点特别，例如：林子将我的一些回忆文字如“春天湖”，“纪念册”以及“故园老家”等等化为诗句，我则将之谱写成独唱或合唱曲，另一方面林子也根据我的5首钢琴独奏曲以及4首竖琴独奏曲的色调意境赋上诗句。
和林子原本素不相识，偶然萍水相逢在网上，很喜欢林子作品里的的诗心词意，相识后的几个月内就以她的诗词写就了6首独唱曲以及8首合唱曲。
这个合作构想经过一番曲折，终于得到了新加坡国家艺术理事会赞助这个合作项目。第一轮的“钢琴篇”在3月初基本完成，录音地点是设备完善的新加坡国立大学附属杨秀桃音乐学院录音室。
不幸！原本4月份要录“声乐独唱篇”，却给近日疫情打乱了计划，就连原本今明两天 20 - 21.6.2020 要录的“合唱篇”都因“封锁”而要延迟至明年！
幸好订在昨天录音的“竖琴篇”刚好碰上第二期有限制“解禁”的第一天，还可以按计划进行。
“竖琴篇”录音在位于红山一带的Pavane Recording Studio 进行，录音师以及“老板”是昔日南洋美专音乐系的同学高扬。无独有偶机缘巧合，担任竖琴独奏的黄安玉Sarah Wong 也曾就读于南洋艺术学院音乐系（后留学英国皇家音乐学院），是本地活跃与出色的竖琴演奏家，曾在由我编曲的两场少儿爱乐交响乐团Kids' Philhamonic Orchestra《蓦然回首》音乐会上担任竖琴演奏。值得一提的是：黄安玉也曾在指挥家林曜指挥下和世界著名长笛大师William Bennett合作演出莫扎特的长笛与竖琴双协奏曲。
以下是诗人林子根据我的4首竖琴独奏曲色调意境所赋上的诗句：
《早晨》 Morning
晨曦初照，
惊醒了，
酣睡的芍药。
露珠儿是未干的泪，
轻轻落下。
长夜风雨过处，
满地黄花。
2019年3月12日
《蝴蝶》Butterfly
庄周梦中舞翩翩，
杜宇声切切。
莫道是，
春风太缱绻。
恰是彩蝶留芳影。
自来又自去，
本无情。
挑动了——谁的心？
2019年3月12日
《涟漪》 Ripples
平湖如镜，
水无愁。
一剪轻风卷起涟波，
圈圈朵朵。
青山永不老，
为伊白了头。
微波荡漾，
地久天长两两长相守。
2019年3月13日
《梦》Dream
夜阑人静，
三更雨，
惊醒一帘幽梦。
梦里故人何在？
忆青涩岁月，
恍如梦。
曾经是风花满苑，
曾经是袅袅清音。
任由花开花又落，
寄一缕思念，
托一句问候，
在梦中。
20.6.2020
照片 1：竖琴演奏家黄安玉。
照片 2：4首竖琴独奏乐谱。
将来是个谜
“将来是个谜”仿佛也很贴合今天的种种世界乱象 .......... !？
上世纪50年代的好莱坞大明星桃丽丝，黛 （Doris Day ） 是个著名的演员，也是个非常出色的歌手，她在电影“捉贼记”（ To catch a thief ） 里所唱的一首歌 - Whatever Will Be， Will Be （ Que Sera Sera ） 一直到今天都还常听到。
Whatever Will Be， Will Be这首歌有个中文版，由50年代香港明星葛兰唱出，中文歌名是“将来是个谜”。从小便听这首歌，一阵阵亲切明朗的旋律和绵绵的陈年回忆结合起来，难分难解，成为心灵深处的另一种乡音。
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