雨天
四季炎如夏，蕉叶舞春风。
椰雨催秋至，谁知有寒冬！
这一阵子天气冷热无常，凌晨时突然又来了场大雨，早上出门时冷雨扑面不无寒意。此地基本长年皆夏，新加坡人一向都生活在绵绵暖意里，哪想到疫情一来，却仿佛是个无尽的寒冬？！
24.2.2022
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2022年2月23日星期三
2022年2月20日星期日
智慧国？笨蛋国？
近一年来由于租谱问题，难免要面对一些学校付费上的问题。
其实1980年代开始就和教育部以及其下的一些学校有这方面的“买卖”关系，一开始很简单，当你完成了你那一部分的工作，教育部便会直接寄一张支票给你。后来渐渐情况慢慢改变，音乐或文化工作者都需要上网以贩卖者 vendor 的身份来获取你应得的酬劳。
一方面懒，一方面也觉得过程复杂繁琐，我只在10多年前尝试了一次。之后也没再试。早些时候，或许因为数目也不是很大，有些财政处理上比较开通的学校还会用一种变通的方式如 petty cash来付款。后来就越收越紧，不久前有间名校要求租谱，和有关负责人等来来回回都谈得七七八八了，体谅他们预算有限还给了个“特价”- 两份小合奏谱才S$200，以前有些学校都可以用 petty cash付款，过程干净利落，也皆大欢喜，这次他们的财政部门坚持必须通过vendor 电子付费方式，以致间中有点相持不下，结果他们就干脆单方面取消这个“交易”！也是另一种“干净利落”？！
最近又有学校找我租谱，还是必须面对一样的问题，由于上回的“教训”，这次我想不要让学校老师为难，就勉为其难的尝试一下政府学校的付费方式，有关学校负责老师也传来了这方面的一些信息资料。
打开信息一看，就有如刘姥姥进大观园？种种指示令人有点晕头转向，尝试几次都失败了之后，叫来天天面对电脑的孩子，也照样失败，去相关网站的AGD Helpdesk 求助，附上种种个人资料之后却被告知也许需要等上3天 ….. ！不禁想，这就是以往以效率见称的新加坡吗？为何以往很简单很方便解决的事如今却化简为繁大费周章，花了很多功夫时间最后还一事无成？是我们笨吗？还是智慧国让我们感觉自己笨？！
又想到：如今政府部门的许多投标 tender 条例究竟是利多还是弊多？究竟是为谁服务？只因为某些“坏人”犯了错就不由分说的惩罚所有的“好人”良民？如此舍本逐末又公平或聪明吗？官僚们都明哲保身本着多一事不如少一事的心态，完全没有一种勇于承担的精神加上许多没有意义的繁文缛节，不禁令人怀疑：这究竟是个智慧国还是笨蛋国？！
19.2.2022
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附旧文：
另一种腐败？！
早年曾在一个（自称？）半官方的部门工作过十余年，但从来也不是有关体制里的人。或许那时年少气盛加上一股天真傻气，总认为搞艺术的人不应该依靠某种势力来成就自己的事业，而应该凭自己的能力和努力去追求理想，虽然最终成败也只能看天意，但如此会更心安理得和有精神上的自由。
任何体制无论公私，既是由人组成形成的，人性复杂人心难测是难免的，里头肯定会有好人好事，也少不了会有坏人坏事，但历史告诉我们，一个机构组织的最终成败，就看里头“正邪”势力的比例平衡了？
虽然没兴趣参与政事，但作为国家的一份子，对身边周围的时事还是有一定的关心。凭良心说，过去有很多年，政府在许多方面都有令人满意的表现，例如在行政运作效率方面更是新加坡的品牌和骄傲。
但近年来，不知是否因为某些价值观的改变？这个“效率表现”渐渐仿佛有点走火入魔？自从公园局脚车事件以后，许多大小官员都如惊弓之鸟，人人自危？来到有关“购买”的事，更是如临深渊似的步步为营！
年前因为一间学校委约作曲便碰到这样的事：学校庆典需要两首包含朗诵与舞蹈成分的大型中西合奏曲，由于演出必须预先计划筹备，和这次演出有关的各部门负责人一早都亲自上门来和我谈妥了一应事项，于是万事俱备，只欠一纸合约。
若按10多年前的做法程序，我只要签好同意书或合约，把工作完成，有关方面便会以支票或汇款付费，虽然官方还钱的速度往往远不及征税收罚款的效率，但起码整个过程干净利落，皆大欢喜！但这回，要取得费用，我必须以一个“贩卖者”（vendor）的身份去“投标”！虽然觉得有点古怪别扭，但为了体谅有关负责人的苦衷以及顾及个人“生计”，还是勉为其难的去进行“申请”。
应做的都做了，一切就绪，但事情却不很顺利，因为：一开始没有人参与投标（或投标人数不足？），于是学校必须重新“公开招标”，如此便又拖了好一阵子，终于后来有人来“投标”了，我才得以理所当然的“标到”这份（其实早已完成的）工作！问题是，有关人等彼此心照不宣照章行事的“演戏”，苦了的却是其他那些无辜可怜以及毫无希望的“投标者”，这是否也是一种“公然”的欺骗？这样做对他们又公平吗？而整件事因为有关制度或有关人等不敢（向上头反映？）也不能负责任而变得费时旷日浪费时间，除了谈不上效率，是不是还愚蠢得很？
虽然其中“安排”与我无关，只是过后我仿佛还有种把自己的幸福建立在他人的痛苦之上的挫折感！因为无论愿意与否，对于那些“愿者上钩”或“误入歧途”的其他投标者来说，我还是有关“阴谋”的一份子？！
根据近日圈子里许多关于一些政府部门办事方式的传言，以上所述也许只是个人所见的冰山一角？若然，这种从上而下变本加厉自我保护心态，会不会骨牌效应般的蔓延而最终把我们多年以来所建立起来的效率表现拖垮？对有关人等而言，这是否也是一种“负面教育”？！
写了这些，若让那些“富有责任感”的有关官僚看到，或许很难再“标到”“政府工”了吧？！（注）
注：曾经因为向一个教育部门负责人进言反馈而遭到类似“封杀”的回应和后果！他们的心态是“多一事不如少一事”或杀一儆百？
10.3.2017/20.4.2019
2022年2月18日星期五
2022年2月16日星期三
2022年2月15日星期二
2022年2月13日星期日
2022年2月12日星期六
江南春
由陆春龄以及曾加庆创作于1960年代，并由陆春龄演奏，夏飞云指挥上海民族乐团伴奏的《江南春》也许是中国竹笛曲子里第一首有协奏曲意味的作品？
还记得当年在一个同好家第一次接触到的还是张天女牌的翻版唱片 - “江南春色”，一听之下爱不释手，当时没有谱，就跟着唱片学吹，听听吹吹无数遍之后，居然也能完整吹完全曲！那种喜悦与成就感至今难忘。意犹未足，后来还记谱并做了点改编，只是和乐团公开演出录音的愿望后来却是由同辈同好谭泽江以及朱文昌实现了。
多年后的今天再度重温，还是觉得《江南春》是一首不可多得的笛子曲，它也代表了一个时代的审美观与精神品味。抛开了无谓的政治背景因素，里头除了昔日亲切优美的江南丝竹韵味以及想象中的种种江南景致，对我们这一代人而言更有化不开的浓浓回忆，如此发自内心淳朴真诚的音乐，为何“今人多不弹”？！
12.2.2022
附图：1980年代重新推出的《江南春》中国唱片以及1970年代翻版的《江南春色》和当年的改编总谱。
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2022年2月11日星期五
春山采茶
日前有人询问起我早年所记谱改编的笛子独奏曲《江南春》，不由想起了香港中乐团的老友朱文昌1995年和香港雨果唱片公录制的个人独奏专辑“春山采茶”。
和文昌通电之后才得知当年他在唱片里所采用的《江南春》乐谱原来是“我的版本”，这个版本又源自1970年代由谭泽江独奏，新加坡后备军人协会中西乐团伴奏的中西乐协奏谱。
回来谈谈“春山采茶”这张专辑，这也许是到目前为止唯一的一张新加坡笛子演奏家的演奏专辑？专辑里共收录了12首乐曲，都是1970年代前后此地流传很广的笛子曲，文昌当年在北京只花了两天的功夫便录完，可见其实力之一斑！
这些曲目都是当年我们那一代华乐爱好者耳熟能详的音乐，姑不论演奏风格的差异或高下，反复聆听比较，文昌的演奏比起原版中国唱片录音里的老一代名家们，无论在音色音准和技术上都只有过之而无不及 ….......
11.2.2022
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2022年2月10日星期四
2022年2月9日星期三
2022年2月6日星期日
2022年2月5日星期六
2022年2月4日星期五
病读
不是“病毒”，而是病中阅读。在家里隔离了好几天，闲极无聊便翻了一些陈年杂书。
先是胡乱看了一点古龙，不知为何看不下去，突然想起1980年代中期在小坡友联书局购买的台湾作家司马中原一系列中国乡野传说，一翻之下却有点欲罢不能！
司马中原和蔡澜的作品都是1980年代初在澳洲留学时第一次接触到的。蔡澜的“缘”是当时人在香港的易有伍寄给我的，司马中原的“红丝凤”则是来自新加坡的中提琴手纪辰借给我的，他也是新加坡交响乐团奖学金得主。
蔡澜的书里有很多关于新加坡的风土人情，人在异乡读来特别有亲切感，但蔡澜毕竟不是专业作家，文字功力和细致程度不比司马中原。司马中原的作品内容一般有点像“聊斋志异”的白话现代版，大都是一些“道听途说”的乡野传闻改编？有者甚至来之中国鬼怪志异的“子不语”，关键是在他的笔下都很引人入胜。其中有跨越时空的故事情节，更有以周璇歌曲（想郎）作为故事情节（天网）的文字音乐背景的例子，一下便把那个年代的时代场景生动的勾勒出来，很是耐人寻味 ............
今天，不知道有多少人还记得司马中原和他的小说，为什么美好的事物往往总是少人欣赏，就和好人一样 …........ !？
4.2.2022
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