琴话连篇

完结篇：琴魂

"In Silvis Viva Silui Canora Jam Mortua Cano"

（在山林里，还活着时，我只是默默无言。

如今我已死亡，却可以纵情歌唱。）

一把欧洲老琴背部的铭文：在山林里 ..........

       以上文字并非来自一首诗或什么文学作品，是偶然在一把年份1919的欧洲小提琴里看到的（后来也在几把欧洲老琴琴背上看到相同的文字）。本来应该贴上标签的地方，没有标签，却有几行有如草书，又像符咒似的拉丁文字。透过小提琴的F孔探视，在古老斑驳，无限沧桑的面板之下，满布灰尘，幽暗神秘的琴身里，赫然看到这种“东西”，又“活着”又“死亡”的，再加上贴近了老琴，仿佛还闻到一种来自远古的莫名气味，令人一时之间不禁感觉有点诡异！

       但细细品味，“这东西”除了有诗意，也有点哲学味道。令人联想起一些艺术大师如梵高，舒伯特以及阿炳（华彦钧）的命运。他们生前都寂寞无闻，死后多年，有幸遇上“伯乐”（注），作品才被发扬光大以及流传后世。

       小提琴是一种木制的西洋弦乐器，琴身面板以云杉（Spruce）为材料，除了指扳，弦轴，弦枕和尾钮通常以乌木（Ebony）或红木（Rosewood）制造以外，其余部分一般都采用枫木（Maple）。因此，一把小提琴里，至少有三种不同的木头。

 

终年积雪的阿尔卑斯山和山上的云杉树林

巴尔干半岛地图

      最好的枫木来自波斯尼亚（Bosnia）以及巴尔干（Balkans 巴尔干半岛跨越许多或部分国家包括阿尔巴尼亚，保加利亚，波斯尼亚，科索沃，希腊，意大利，土耳其，克罗地亚以及罗马尼亚等等等等），云杉多来自阿尔卑士山（Alpine）地区，乌木，红木则一般都来自亚，非地区。如此看来，如果小提琴真有灵魂的话，每把小提琴都至少有三个，还是个小联合国呢！

 

山明水秀的阿尔卑斯山

      但我想，小提琴若有灵魂，应该是其主人的。毕竟他/她/它（小提琴）们相依相伴有年，是他/她赋予它生命以及存在意义。琴面上不只有他/她的汗水，琴身内还蕴藏和回荡着他/她的快意和悲情，也只有他/她才能令小提琴歌唱。

注：这点也像小提琴 – 小提琴的木头在砍伐下来之后，都要自然风干多年才能制琴，并且还要遇上大师名匠，才可能有“出人头地”的一天。

2.10.2012

后记：

       虽然不免会涉及买卖，但有心收藏，懂得欣赏还是一种情趣，另外，虽然说有志者事竟成，但促成有关情趣的往往是种机遇或缘分？大千世界，冥冥之中，人和人或琴和人之间都仿佛有种缘分，缘聚缘散总有时，收藏家比较洒脱的说法是：我只是这些藏品的暂时拥有者以及代管者，它们并不真正或永久属于我 .......... 无论如何，相逢即是有缘，在还没分手之前，就好好珍惜当下的缘分吧！

26.9.2017

琴话连篇

其十：古董零件

       在收藏的过程当中，所购买的老琴有时并不完整，一般除了提供一个运输保护作用的老旧残破琴盒以外，琴弓，调弦轴，弦枕，琴马，拉弦板等等等等也经常付诸阙如，就是一把光秃秃的琴。

一把“光秃秃”的老琴（个人收藏）

       但有时也有些意外的惊喜和收获，例如有时随琴而来遗留在老琴盒里的琴马（bridge），松香（rosin），羊肠弦（gut strings），弱音器（mute）以及各种形状的腮托（chin rest），有些腮托还有雕刻在上面！

以著名的琴弓品牌 Bausch 以及 Tourte 为名的老琴马

四款老松香

以羊肠制造的老琴弦 1

以羊肠制造的老琴弦 2

以羊肠制造的老琴弦 3

以羊肠制造的老琴弦 4

八款金属与木质的老式弱音器

有雕刻在上面的老腮托

不同款式的木质以及塑料（前面那个）腮托

三款木质老腮托

三款木质老腮托

       随着时间流逝而不断累积，这些零件越来越多，都是一些在提琴上常用之物，似乎也没有什么特别，但有趣的是，它们很多都是有年份的“古物”了，从它们造型古朴的造型外观，你仿佛也可以感受到一份时代的沧桑感，这或许也是一种额外的收藏乐趣吧？

26.9.2017

琴话连篇

其九：琴书

       收藏小提琴时日仿佛不长，但不觉也有十多年了。“琴窦初开”时，向往的都是外国老琴，其中最大的梦想当然是能拥有一把意大利琴，于是：作为一个没有经验又天真无邪的新手，买琴时就特别注意琴内的标签 ，一旦寻得有意大利制作者标签的琴时便大为欢喜。后来有机会得到一些内行朋友的指点，才知道：标签往往是最具误导性的“证据”。

个人收藏德国 Stradivari copy 老琴

       前面已经提及：一般收藏老琴可能会碰到三种情况：（一）琴和标签都是真的。（二）琴假标签真。（三）琴和标签皆假。其中以第三种情况最为常见，例如今天世上充斥泛滥的各国仿造Stradivari老琴便是。

有关制琴家的著作之一

有关制琴家的著作之二

有关制琴家的著作之三

有关制琴家的著作之四

有关制琴家的著作之五以及如何选择小提琴一书合订本

       为了增加有关知识和收藏趣味，还陆续收罗了许多有关小提琴收藏以及制作的新旧中外书刊杂志，其中包括一本颇有分量（尤其是重量）的老琴辞典 -William Henley 的经典“Universal Dictionary Of Violin & Bow Makers ”以及一些有关老琴名琴拍卖或鉴别的书刊来对照参考。

行内人士以及收藏者必备的历代小提琴/弓制作家大典

历代小提琴/弓制作家大典之内页

       由于一开始一副求知若渴的样子，到处去探索寻觅关于这方面的典籍资料，问题是有关小提琴方面的书在本地能找到的也就是那寥寥几本！后来偶尔上网一看，却仿佛发现了“另一个新大陆” - 网上有关书籍琳琅满目不在话下，其中新旧厚薄都有（包括英，法以及意大利文书籍），旧版书有好些看来还很有古味，价钱一般也合理，其中如1970-80年代的The Strad杂志本身也像是古董了，当下心情激动一不小心，在很短的时间里就买下了一大堆的书籍杂志，仿佛是开始了另一种收藏？

70年代美国的 Strad 小提琴期刊

80年代美国的 Strad 小提琴期刊

2009年版的The Red Book 西洋弓弦乐器拍卖记录

2000年版的欧美西洋乐器拍卖记录

关于乐器保养的书籍

关于意大利制琴家族 Guarneri 的经典名著

21.9.2017

琴话连篇

其八：老琴弓

       讲起小提琴弓，有关圈内没有人会不知道法国François Xavier Tourte（图尔特1747 - 1835）的大名，就有如来到小提琴，没有人会不知道意大利的 Antonio Stradivari（斯塔利瓦迪 1644 -1737）一样。而比斯塔利瓦迪更了不起的一点是：当今所制作绝大多数的小提琴弓（也包括中提琴和大提琴弓？）几乎都是图尔特创制并流传下来的形制。

François Xavier Tourte（图尔特1747 – 1835）

Antonio Stradivari（斯塔利瓦迪 1644 -1737）

       琴弓的木质材料一般以巴西生产的Pernambuco 为上选（其实如今Pernambuco由于该树种已濒临绝种，早已被列为限制出口的物品之一，因此真材实料的Pernambuco琴弓已很稀有），其次为Tabebuia以及蛇木（snake wood）等等。除此以外，现在市面上也可以买到以玻璃纤维为材料制作的琴弓。琴弓弓身通常削制成浑圆或八角形，琴弓尾库（frog)一般以乌木制作，也有象牙，鱼骨或牛角的，弓毛材料则绝多数是马尾。

个人收藏象牙制作的琴弓尾库 1

       虽然，除了内行人以及行家，小提琴弓一般都不像小提琴那样容易引起注意。但实际上，琴弓和琴的关系就有如绿叶和牡丹，没有一把好的琴弓，一把琴各方面的潜力肯定无法全面或正常发挥。事实上，一般不怎么出色的琴如果有一把好弓来助威衬托，往往会在功能方面提升不少，如果是好琴配好弓，那效果就更不在话下了。

个人收藏象牙制作的琴弓尾库 2

个人收藏象牙制作的琴弓尾库 3

个人收藏象牙制作的琴弓尾库 4

个人收藏象牙制作的琴弓尾库 5

  

       因此，若以琴和琴弓在价格上的比例来说明，笼统的来讲，一般是4对1左右，也就是说一把4千元的琴应该配上一把1千元的弓。

       在集藏小提琴的过程当中，不免也接触到一些老琴弓，有些跟着琴一起来，有些则分别购买。个人对琴弓比对琴更为外行，拉琴就更业余，但反正琴多，偶尔自己也拉拉自娱，和新琴弓相比之下，就和老琴和新琴的情况相仿，旧弓一般明显在音色上更为温婉内敛，又经过时光岁月沉淀的感觉。同时拉起来也往往比新弓更为舒服和容易驾驭。只是毕竟是4-50年的木材制品了，在主人经年累月的“操劳”鞭策下，纤维疲劳老化在所难免，因此，有些老弓（保养不好或木质老化）在音量力度以及某些跳弓的演奏方面就不如一些较为年轻的琴弓。

       无论新旧，有些琴弓的弓毛尾库之上都会刻有制作者的名字，一般来说比较名贵的弓才有名堂刻字。只是来到老弓，往往也和老琴的标签一样不可靠和不可尽信。

个人收藏刻有制作者的名字的弓毛尾库 1

个人收藏刻有制作者的名字的弓毛尾库 2

个人收藏刻有制作者的名字的弓毛尾库 3

个人收藏刻有制作者的名字的弓毛尾库 4

个人收藏刻有制作者的名字的弓毛尾库 5

个人收藏刻有制作者的名字的弓毛尾库 6

       有趣的是，弓和琴一样有时也会“挑主人”，也不是每一把弓都适合每一个人或在每一个人的手上都能完美发挥。但和好琴一样，一把真正好的弓在任何人手上都不会令人失望的。

20.9.2017

琴话连篇

其七：买老琴

       虽然新琴老琴在使用价值上没有绝对的高下之分 - 老琴也不一定就都好，但在含有古董意义的价值上 ，一把有点名堂的老琴往往会比一把性能相当，也有点名气的新琴来得贵。因此，购买新琴和老琴还是有其背后不同的种种原因和考量。

个人收藏有 Gasparo da Salo 标签字样的德国老琴

       之前也曾提及：琴是买来演奏用？还是买来作为一种兴趣收藏观赏或作为一种增值投资物品？无论如何，来到价钱当然也因琴和因人而异。

个人收藏有 Alberto Ferdinando Moglie 1924 标签字样的老琴

个人收藏有 Alberto Ferdinando Moglie 1924 标签字样的老琴

         如果买来自己用，首先要考虑的应该是琴的材质是否健康良好，手工以及结构是否完善，声音是否理想（这点或许有些见仁见智，也许其中有所分别，但并没有一定标准，和个人的演奏习惯和对音色的偏好有直接关系？或许说，不是每一把琴都适合每一个人？）。另外，琴的品相也应该考虑，因为一旦选定买下，或许有很长的一段日子就要朝夕相处，如果看不顺眼有时是否也会有点心烦？更实际的考量是，将来如果要卖出去会不会造成困难？毕竟，美琴丑琴，虽然音色性能条件相仿，在有选择和对比的情况下，普遍而言，这还是个“以貌取人”的世界？

个人收藏有 Paolo Maggini in Brescia 标签字样的老琴

      前面已有提及，价格贵的琴不一定就都好，但真正好的琴，无论新旧一般都不会便宜（其实，昂贵或便宜？有时也因人而异，见仁见智，除了物以稀为贵，或许更多是一个你有多喜欢/多需要这个物品的问题？）。

个人收藏背面刻有琴名 HOPF 字样的老琴

个人收藏背面刻有琴名 Piotti Montebello 字样的老琴

个人收藏背面刻有琴名 Wilhelmj 字样的老琴

       来到买老琴，有人选择相信专家或机构的权威性，有人相信一纸证书，但无论真真假假，无可避免的，最终还是要出钱的人自己做出决定，必须说，其中也不无运气成分（或风险？！）？因此，如果本身没有足够的判断力，那稳妥一点，在决定买下一把价钱不低的老琴之前（尤其是买来用的），如果不能找到一位有诚信的制琴/修琴师来鉴定或提供意见，请一位有经验的专业演奏者来帮忙检试还是有必要的，因为：如果过后不幸有任何“血统”方面的闪失或争议，没法退回，最低限度你还能得到一把品质不错的老琴？

个人收藏德国 Gaspar da Salo copy 老琴

19.9.2017