2017年9月26日星期二

琴话连篇
完结篇:琴魂

"In Silvis Viva Silui Canora Jam Mortua Cano"
(在山林里,还活着时,我只默默无言。
如今我已死亡,却可以纵情歌唱。

一把欧洲老琴背部的铭文:在山林里 ..........

       以上文字并非来自一首诗或什么文学作品,是偶然在一把年份1919的欧洲小提琴里看到的(后来也在几把欧洲老琴琴背上看到相同的文字)。本来应该贴上标签的地方,没有标签,却有几行有如草书,又像符咒似的拉丁文字。透过小提琴的F孔探视,在古老斑驳,无限沧桑的面板之下,满布灰尘,幽暗神秘的琴身里,赫然看到这种“东西”,又“活着”又“死亡”的,加上贴近了老琴,仿佛还闻到一种来自远古的莫名气味,令人一时之间不禁感觉有点诡异!
       但细细品味,“这东西”除了有诗意,也有点哲学味道。令人联想起一些艺术大师如梵高,舒伯特以及阿炳(华彦钧)的命运。他们生前都寂寞无闻,死后多年,有幸遇上“伯乐”(注),作品才被发扬光大以及流传后世。
       小提琴是一种木制的西洋弦乐器,琴身面板以云杉(Spruce)为材料,除了指扳,弦轴,弦枕和尾钮通常以乌木(Ebony)或红木(Rosewood)制造以外,其余部分一般都采用枫木(Maple)。因此,一把小提琴里,至少有三种不同的木头。
 
终年积雪的阿尔卑斯山和山上的云杉树林


巴尔干半岛地图

      最好的枫木来自波斯尼亚(Bosnia)以及巴尔干(Balkans 巴尔干半岛跨越许多或部分国家包括阿尔巴尼亚,保加利亚,波斯尼亚,科索沃,希腊,意大利,土耳其,克罗地亚以及罗马尼亚等等等等),云杉多来自阿尔卑士山(Alpine)地区,乌木,红木则一般都来自亚,非地区。如此看来,如果小提琴真有灵魂的话,每把小提琴都至少有三个,还是个小联合国呢!
 
山明水秀的阿尔卑斯山
      但我想,小提琴若有灵魂,应该是其主人的。毕竟他//它(小提琴)们相依相伴有年,是他/她赋予它生命以及存在意义。琴面上不只有他/她的汗水,琴身内还蕴藏和回荡着他/她的快意和悲情,也只有他/她才能令小提琴歌唱。

注:这点也像小提琴 – 小提琴的木头在砍伐下来之后,都要自然风干多年才能制琴,并且还要遇上大师名匠,才可能有“出人头地”的一天。
2.10.2012

后记:

       虽然不免会涉及买卖,但有心收藏,懂得欣赏还是一种情趣,另外,虽然说有志者事竟成,但促成有关情趣的往往是种机遇或缘分?大千世界,冥冥之中,人和人或琴和人之间都仿佛有种缘分,缘聚缘散总有时,收藏家比较洒脱的说法是:我只是这些藏品的暂时拥有者以及代管者,它们并不真正或永久属于我 .......... 无论如何,相逢即是有缘,在还没分手之前,就好好珍惜当下的缘分吧!
26.9.2017



2017年9月25日星期一

琴话连篇
其十:古董零件

       在收藏的过程当中,所购买的老琴有时并不完整,一般除了提供一个运输保护作用的老旧残破琴盒以外,琴弓,调弦轴,弦枕,琴马,拉弦板等等等等也经常付诸阙如,就是一把光秃秃的琴。

一把“光秃秃”的老琴(个人收藏)
       但有时也有些意外的惊喜和收获,例如有时随琴而来遗留在老琴盒里的琴马(bridge),松香(rosin),羊肠弦(gut strings),弱音器(mute)以及各种形状的腮托(chin rest),有些腮托还有雕刻在上面!

以著名的琴弓品牌 Bausch 以及 Tourte 为名的老琴马
四款老松香
以羊肠制造的老琴弦 1

以羊肠制造的老琴弦 2

以羊肠制造的老琴弦 3

以羊肠制造的老琴弦 4
八款金属与木质的老式弱音器
有雕刻在上面的老腮托

不同款式的木质以及塑料(前面那个)腮托

三款木质老腮托

三款木质老腮托
       随着时间流逝而不断累积,这些零件越来越多,都是一些在提琴上常用之物,似乎也没有什么特别,但有趣的是,它们很多都是有年份的“古物”了,从它们造型古朴的造型外观,你仿佛也可以感受到一份时代的沧桑感,这或许也是一种额外的收藏乐趣吧?

26.9.2017




2017年9月24日星期日

琴话连篇
其九:琴书

       收藏小提琴时日仿佛不长,但不觉也有十多年了。“琴窦初开”时,向往的都是外国老琴,其中最大的梦想当然是能拥有一把意大利琴,于是:作为一个没有经验又天真无邪的新手,买琴时就特别注意琴内的标签 ,一旦寻得有意大利制作者标签的琴时便大为欢喜。后来有机会得到一些内行朋友的指点,才知道:标签往往是最具误导性的“证据”。

个人收藏德国 Stradivari copy 老琴

       前面已经提及:一般收藏老琴可能会碰到三种情况:(一)琴和标签都是真的。(二)琴假标签真。(三)琴和标签皆假。其中以第三种情况最为常见,例如今天世上充斥泛滥的各国仿造Stradivari老琴便是。

有关制琴家的著作之一

有关制琴家的著作之二

有关制琴家的著作之三

有关制琴家的著作之四

有关制琴家的著作之五以及如何选择小提琴一书合订本


       为了增加有关知识和收藏趣味,还陆续收罗了许多有关小提琴收藏以及制作的新旧中外书刊杂志,其中包括一本颇有分量(尤其是重量)的老琴辞典 -William Henley 的经典“Universal Dictionary Of Violin & Bow Makers ”以及一些有关老琴名琴拍卖或鉴别的书刊来对照参考。
行内人士以及收藏者必备的历代小提琴/弓制作家大典

历代小提琴/弓制作家大典之内页
       由于一开始一副求知若渴的样子,到处去探索寻觅关于这方面的典籍资料,问题是有关小提琴方面的书在本地能找到的也就是那寥寥几本!后来偶尔上网一看,却仿佛发现了“另一个新大陆” - 网上有关书籍琳琅满目不在话下,其中新旧厚薄都有(包括英,法以及意大利文书籍),旧版书有好些看来还很有古味,价钱一般也合理,其中如1970-80年代的The Strad杂志本身也像是古董了,当下心情激动一不小心,在很短的时间里就买下了一大堆的书籍杂志,仿佛是开始了另一种收藏?
70年代美国的 Strad 小提琴期刊
80年代美国的 Strad 小提琴期刊
2009年版的The Red Book 西洋弓弦乐器拍卖记录

2000年版的欧美西洋乐器拍卖记录

关于乐器保养的书籍

关于意大利制琴家族 Guarneri 的经典名著

21.9.2017


2017年9月22日星期五

琴话连篇
其八:老琴弓

       讲起小提琴弓,有关圈内没有人会不知道法国François Xavier Tourte(图尔特1747 - 1835)的大名,就有如来到小提琴,没有人会不知道意大利的 Antonio Stradivari(斯塔利瓦迪 1644 -1737一样。而比斯塔利瓦迪更了不起的一点是:当今所制作绝大多数的小提琴弓(也包括中提琴和大提琴弓?)几乎都是图尔特创制并流传下来的形制。
François Xavier Tourte(图尔特1747 – 1835
Antonio Stradivari(斯塔利瓦迪 1644 -1737

       琴弓的木质材料一般以巴西生产的Pernambuco 为上选(其实如今Pernambuco由于该树种已濒临绝种,早已被列为限制出口的物品之一,因此真材实料的Pernambuco琴弓已很稀有),其次为Tabebuia以及蛇木(snake wood)等等。除此以外,现在市面上也可以买到以玻璃纤维为材料制作的琴弓。琴弓弓身通常削制成浑圆或八角形,琴弓尾库(frog)一般以乌木制作,也有象牙,鱼骨或牛角的,弓毛材料则绝多数是马尾。


个人收藏象牙制作的琴弓尾库 1
       虽然,除了内行人以及行家,小提琴弓一般都不像小提琴那样容易引起注意。但实际上,琴弓和琴的关系就有如绿叶和牡丹,没有一把好的琴弓,一把琴各方面的潜力肯定无法全面或正常发挥。事实上,一般不怎么出色的琴如果有一把好弓来助威衬托,往往会在功能方面提升不少,如果是好琴配好弓,那效果就更不在话下了。
个人收藏象牙制作的琴弓尾库 2

个人收藏象牙制作的琴弓尾库 3

个人收藏象牙制作的琴弓尾库 4

个人收藏象牙制作的琴弓尾库 5
  
       因此,若以琴和琴弓在价格上的比例来说明,笼统的来讲,一般是41左右,也就是说一把4千元的琴应该配上一把1千元的弓。
       在集藏小提琴的过程当中,不免也接触到一些老琴弓,有些跟着琴一起来,有些则分别购买。个人对琴弓比对琴更为外行,拉琴就更业余,但反正琴多,偶尔自己也拉拉自娱,和新琴弓相比之下,就和老琴和新琴的情况相仿,旧弓一般明显在音色上更为温婉内敛,又经过时光岁月沉淀的感觉。同时拉起来也往往比新弓更为舒服和容易驾驭。只是毕竟是4-50年的木材制品了,在主人经年累月的“操劳”鞭策下,纤维疲劳老化在所难免,因此,有些老弓(保养不好或木质老化)在音量力度以及某些跳弓的演奏方面就不如一些较为年轻的琴弓。
       无论新旧,有些琴弓的弓毛尾库之上都会刻有制作者的名字,一般来说比较名贵的弓才有名堂刻字。只是来到老弓,往往也和老琴的标签一样不可靠和不可尽信。
个人收藏刻有制作者的名字的弓毛尾库 1

个人收藏刻有制作者的名字的弓毛尾库 2

个人收藏刻有制作者的名字的弓毛尾库 3

个人收藏刻有制作者的名字的弓毛尾库 4

个人收藏刻有制作者的名字的弓毛尾库 5

个人收藏刻有制作者的名字的弓毛尾库 6

       有趣的是,弓和琴一样有时也会“挑主人”,也不是每一把弓都适合每一个人或在每一个人的手上都能完美发挥。但和好琴一样,一把真正好的弓在任何人手上都不会令人失望的。

20.9.2017

2017年9月21日星期四

琴话连篇
其七:买老琴

       虽然新琴老琴在使用价值上没有绝对的高下之分 - 老琴也不一定就都好,但在含有古董意义的价值上 ,一把有点名堂的老琴往往会比一把性能相当,也有点名气的新琴来得贵。因此,购买新琴和老琴还是有其背后不同的种种原因和考量。

个人收藏有 Gasparo da Salo 标签字样的德国老琴
       之前也曾提及:琴是买来演奏用?还是买来作为一种兴趣收藏观赏或作为一种增值投资物品?无论如何,来到价钱当然也因琴和因人而异。

个人收藏有 Alberto Ferdinando Moglie 1924 标签字样的老琴
个人收藏有 Alberto Ferdinando Moglie 1924 标签字样的老琴
         如果买来自己用,首先要考虑的应该是琴的材质是否健康良好,手工以及结构是否完善,声音是否理想(这点或许有些见仁见智,也许其中有所分别,但并没有一定标准,和个人的演奏习惯和对音色的偏好有直接关系?或许说,不是每一把琴都适合每一个人?)。另外,琴的品相也应该考虑,因为一旦选定买下,或许有很长的一段日子就要朝夕相处,如果看不顺眼有时是否也会有点心烦?更实际的考量是,将来如果要卖出去会不会造成困难?毕竟,美琴丑琴,虽然音色性能条件相仿,在有选择和对比的情况下,普遍而言,这还是个“以貌取人”的世界?
个人收藏有 Paolo Maggini in Brescia 标签字样的老琴
      前面已有提及,价格贵的琴不一定就都好,但真正好的琴,无论新旧一般都不会便宜(其实,昂贵或便宜?有时也因人而异,见仁见智,除了物以稀为贵,或许更多是一个你有多喜欢/多需要这个物品的问题?)。

个人收藏背面刻有琴名 HOPF 字样的老琴
个人收藏背面刻有琴名 Piotti Montebello 字样的老琴
个人收藏背面刻有琴名 Wilhelmj 字样的老琴

       来到买老琴,有人选择相信专家或机构的权威性,有人相信一纸证书,但无论真真假假,无可避免的,最终还是要出钱的人自己做出决定,必须说,其中也不无运气成分(或风险?!)?因此,如果本身没有足够的判断力,那稳妥一点,在决定买下一把价钱不低的老琴之前(尤其是买来用的),如果不能找到一位有诚信的制琴
/修琴师来鉴定或提供意见,请一位有经验的专业演奏者来帮忙检试还是有必要的,因为:如果过后不幸有任何“血统”方面的闪失或争议,没法退回,最低限度你还能得到一把品质不错的老琴?

个人收藏德国 Gaspar da Salo copy 老琴

19.9.2017